“四川泸州油纸伞” 的第七代传承人余万伦 古法制伞一辈子

流金岁月 | 老行当 / 2016-08-12 / 寻独品 / 8229℃

在杭州城北的手工艺活态展示馆,我们见到了国家级非遗认证老字号品牌 “四川泸州油纸伞” 的第七代传承人余万伦。余万伦和他的爱人,在这里现场做油纸伞,已经超过6年。

2011年,他们不远万里从四川来到杭州,在这里安家落了户,仅仅是为了一个信念。他们要去努力传扬历经了400多年,而今却被现代制伞业冲击频繁的油纸伞文化。


 余万伦停下了手中的活儿,为我们讲起了他的油纸伞

在云贵四川地区,向来有着这样的习俗,子女婚嫁要用到一把大红色的油纸伞,寓意有子,所以油纸伞的需求量曾经相当的旺盛。

泸州油纸伞便是应这样的需求而生,它起源于四川泸州地区的分水岭镇,因使用独有的桐油制伞工艺而闻名。

以前的大红油纸伞,红色染料由猪血制成

解放前,泸州地区家家户户都在做油纸伞,每年的油纸伞销售量超过2000万把。 而现在愿意留在泸州,顶着微薄的薪水,兢兢业业做一把油纸伞的手艺人,已经不多了。大城市的生活方式,卷走了一批又一批的年轻人,老人们则慢慢的老去。

“在泸州老家的工厂,很多人都不是全职做伞了,他们都有着自己的主业,平时做其他生意,需要的时候再凑到一起赶赶工。”

余万伦正日渐为手艺的传承担忧着,工厂也找不到更多可以干活的工人了


余万伦几乎每天都在活态馆做伞,只有周二是留给自己的休息日

余万伦说,这里人手少,经常为了客人的需求要赶工,所以生活中大多的爱好都已经丢弃了,唯一闲下来会想的,就是做一顿饭给家人吃。也因为老家在四川,在杭州很难吃到家乡的口味,所以渐渐的他竟成为了一个川菜大厨。

可是后来发现,就连这一点点爱好,也和工作有了冲突。做手艺活儿难免会把手弄脏,给伞擦完桐油后,经常满手染上很难洗净的颜色和油污,令他无法下手去做饭。慢慢的三餐就变得很随意了,对生活也产生了影响。 


擦桐油的日子,双手都要浸泡在桐油里很久

是责任吧,也许是责任感让我坚守了下来

“做伞其实是非常枯燥的,每天每天的坐在这里,做着一些重复的活儿,每一把伞的完工,光是穿线就要整整一天。

但这是祖辈传承下来的事业呀,我从7岁开始帮妈妈打下手做伞,就觉得,这辈子就是要做伞了。”

“也曾经想过是不是转做其他的东西,后来想想,如果我们都不做油纸伞了,那就真的没有人做了。” 

他熟练地转动着伞架,为我们演示工艺

尽管人手不够用

坚持下来也非常不容易

泸州油纸伞还是传承了古法

用多达96道工序来做一把伞

准备好物料之后,一把伞的制作工期是一周,过程中必须严格按照流程来操作,一步也无法省去,这样才能做出一把可以抗5级台风、经久耐用的油纸伞。

泸州油纸伞的伞体没有一片金属,支架全部取自于竹。余万伦在江浙一带探访了很多竹林,至今没有找到符合强度要求的竹子。

所有的竹子,依然都是从四川泸州附近一座山上砍伐劈制完工后,长途运输到杭州的。并且,只有成长在海拔800米以上的山坡,成长到5年竹龄以上向阳面的竹子,才可以被选中作为材料。 


伞架上的竹子

我们坚持用三层纸来做伞面

现在啊已经没有人这么做了

为了让伞的韧性和强度达到一定标准,伞面用纸取材自树皮。

“市面上在卖的都是单层纸面的伞,使用一段时间,经历热胀冷缩后,伞面往往会开裂,也会不平整。而贴合紧密的三层纸的伞面,保留了热胀冷缩的空间,就很好的避免了这个问题的发生。”


三层纸制成的伞面,看着厚实耐用

通过访谈,了解了制作一把美丽而坚韧的油纸伞,大致需要怎样的流程,在这里分享给大家。

搭 骨 架

- step1 -

用竹子搭出伞的框架

为了保证伞面的弧度

这些竹子的骨架都是采用纯手工劈制

做 伞 边

- step 2 -

比较重要的是控制每一格的间距

以保证伞面收下来必须是个圆形

糊 伞

- step 3 -

用三层纸来糊伞,要将纸刷平,不能留有空气在其中,让纸张全部完整的重叠在一起。糊伞是最有技术含量的工序,如果做的是一把龙凤伞,接头的地方要全部对牢,制作工艺会相当复杂。

做伞的伞匠

都需要有两把刷子

这是真的刷子

收 伞

- step 4 -

糊完纸后的当天是不能动的

第二天来收伞定型

如果遇到天阴

需要到厂房中烘烤定型

换 杆 子

- step 5 -

在之前的制作过程

伞的杆会粘上胶水

所以做完定型后要换一根打磨过并且干净整齐的杆子

钻 孔

- step 6 -

每根伞的支架上会钻20个孔

这样用来穿线会非常密实

才能支撑抗阵风5级的惊人强度

打孔会用到传承了几百年的工具,腰钻、大钻等,我们也有幸见到了这些古法制伞所用的,各种从未见过的工具。

修整,检查

- step 7 -

钻完孔之后

完整的检查一遍伞面和结构

针对问题进行修补

上 桐 油

- step 8 -

整把伞面都要抹上桐油

并且让桐油浸透伞面

这样可以防止虫蛀

而市面上其他的伞都是表面喷油

穿 线

- step 9 -

最后一个步骤是穿线

这个工序由余万伦的爱人来完成

由于穿线工作非常精细,她一般会花去一整天时间来完成这道工序。如此复杂的穿线方式,也是泸州油纸伞所独有的工艺。

这一天

余万伦重复着这样一句话:

“我们首先要生存,要活下来,

所以我们除了传承之外,

还需要与时俱进的去创新。”

他非常明白,在坚守工艺的前提下,或许要打破一些传统的理念,才能更适应现代人的需求和审美观。于是他在伞面的设计上,融入了大自然的元素。

近年来,余万伦主推了三个相较传统的水墨民俗风,而更显清丽的风格,也更适合现代家居以及环保的理念。他把这三个系列称作“竹隐”。

这一系列的伞取材自大自然,并突破了传统油纸伞的民俗风

有一种若隐若现的感觉

我们称它为

“ 竹 隐 ”

这是结合礼物的灵感来创作的,希望当受礼者拿到一把油纸伞而层层拆开,每一步都会有惊喜。打开伞的一刹那,美轮美奂的画面会忽然而至,而拿到日光下,又会有瑰丽的新发现。

【 树 叶 系 列 油 纸 伞 】

原材料取自当日的树叶,每一把应季伞都有不同形态的树叶呈现在其中。 


“竹隐”系列之“树叶”

【 刻 纸 系 列 油 纸 伞 】

完美诠释“竹隐”这一理念的是这一把刻纸伞,要掌握若隐若现的感觉不容易,余万伦经过了无数次的尝试,才做到了视觉上恰到好处的“隐”。

而刻纸的效果,只有在光影的作用下,才能完美的呈现出每个角度不同的视觉体验。

“竹隐”系列之“刻纸”

【 扎 染 系 列 油 纸伞 】

扎染系列延续了扎染的工艺,也相比传统扎染的画面,做出了更清新而简约的视觉效果。 

“竹隐”系列之“扎染”

余万伦说:

“创新是一定要做的,

但古法的工艺,

也是一直要去坚守的。”

不管产能有多大,还在坚持做,就一定要做一把最好的伞,不能有任何的偷工减料。只有这样,大概才能有更好的未来吧。


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