面塑名家:微型面塑艺人曹仪策

民间艺术 | 面艺 / 作者:肉丁整理 / 时间:2011-03-28 23:49:31 / 4842℃

曹仪策 (19211976) ,满族正黄旗人,为曹雪芹五世叔孙。

曹仪策幼年丧父,因穷困只读到初中即到家中修车行做记账先生。由于自幼喜爱小手工艺,在庙会上看到面塑艺人表演受到启发,便自己也学着塑造,深得其中之妙,于是日常生活中仔细观察人物动态以及动物的行走、跑、跳,把它们深深印在脑中,因此塑造起来得心应手。但他深感自己塑造的北京面人应与市面上面塑有所不同,认为应从文化层次上高于市面上的小面人。因此,他刻意追求小小面人的题材与创作手法。他用核桃壳做背景舞台,有时也用直径不到两厘米的药丸壳。像文姬抚琴,以其奇妙的手法塑造出一位美丽文静的女子在大帐中抚琴,创造出的优美意境使人为之倾倒;而哪吒闹海又把人带到一个辽阔元垠的喧耍空广境界。

曹仪策的微型面塑从最初的单一人物进一步表现多种人物。那直径不到三厘米的核桃壳成了他塑造中国古典名著的大舞台,他把红楼梦中的所有人物一一展现出来,个个表现得活灵活现,就连奴仆们也未漏掉。对宝、黛二人所有生活场景更是细致入微地着意刻画,所以,他那些作品每一展出,人们都急于先睹为快。

他不但在题材上很考究,取舍也很有分寸,在表现技巧上也很下功夫。像盗仙草,只见白娘子口含仙草,手持宝剑,从深山幽谷中急步逃下山来,后面虽未现鹤、鹿二童子追赶,可在白娘子的急步动态中衣带随风翻卷,肩上的白纱飘得高高的,这一切正是曹仪策的匠心独运的技巧,他用一个 " 飘 " 的动态充分表现了白娘子的 " 急 " 。白娘子肩上透明和轻柔的白纱给人以非常强烈的质感。白娘子是仙又是妖,这一 " 飘 " 的神秘也表现无余。

他在色彩表现上也非常考究。为了表现仕女多姿多彩的衣裳和翩翩风度,他用的色彩和别人也不一样。他大都用中间色来表现多层次的美丽服装,这就更增加了贵妇们的华贵高雅气度,因此,他表现的古代绝色佳人既稳重大方又靓丽高贵。如文姬归汉中的文姬,服装使用暗绿色,上面配金纹装饰,这种色彩虽暗,却有着华丽雍容气度;他用一颗明珠摆在文姬案头上,表现帐中灯饰,这种整体明暗分明的效果给人带来美感。

他善于利用核桃壳内暗色,如把壳内隔墙作为天幕来表现林冲夜奔:在寅寅黑夜中自雪从天而降,孤独的林冲怀着满腔的仇恨走在这雪夜中,面部表情严峻,使人观之不禁心情沉重。艺术就是作者与观者两者的沟通,使人动容。有一位老中医是京剧爱好者,当他拿到曹仪策的作品宝黛观书时,大为欣赏,爱不释手,拿回家中摆在案头随时观赏。当他的书桌被意外焚毁后,他只心疼两样东西,一是一部张仲景的医论,再就是那个小小的核桃人。他为此深为扼腕叹息。我得知后,就又请求曹仪策另做了一个白娘子盗仙草送给他,他这才面展笑容,像失而复得的宝贝又把它摆在了案头。

曹仪策的创造题材非常广泛,古今中外的人和事,只要他认为放在核桃壳内弹丸之地能表现的,他都进行再创造,使人观后赞美他的艺术的精妙。

他的表现现代题材的作品,如歌颂社会主义美好生活的草原放牧:牛羊成群,牧民高歌,这一切在核桃壳内的小小空间里表现得非常充分。他认为把革命样板戏放在核桃壳中不够严肃,因此,他改用玻璃罩装饰起来,效果很好。于是,他得心应手地创作了地道战红灯记等作品。

最后,他以红楼梦中的 " 省亲 " 大场面塑造了三百多人物。他把曹雪芹笔下的这些鲜活人物具像化了,让他们站在了人们面前:皇妃、宫女、太监、家主、老太太、贾家官员、小姐、丫环、少爷、书童、奴仆等等,每个人物不及盈寸,但,身份鲜明,动态表情栩栩如生;以及亭台楼阁、厅堂、园院、家具陈设、河塘、小溪流水、船舫、树木、花草、鱼虫,都一一表现得淋漓尽致。 20 世纪 80 年代,这套作品长期摆放在午门上展出,深得人们赞赏。

曹仪策勤恳好学、不耻下问,每每创作新题材时都要征求各方意见,腹稿成熟后才进行创作。他所教徒弟不少,但都未将其技艺继承发扬。

曹仪策嗜酒如命,有人叫他 " 醉曹 " 。可他创作灵感也从酒后得以激发充沛,却也死于酒上。他因贪杯导致脑溢血不治而逝,享年仅 55 岁。

核桃面人是由面塑艺人曹仪策,在六十年代所创始的。它是一种20毫米左右的微型面塑,专门放置在半片核桃里供人欣赏。核桃一般选用比较大的。形状周正的。精选后切开,取出肉馅,经过晒干,进行粗磨、上色、上漆、上蜡。上漆上蜡是为了有好的光泽和防腐蚀。“红楼梦面塑”,通常在平分的核壳内放进一个或两个面人再装饰桌凳、花木等景物,根据故事情节的连续性把几个核桃面人放到一个大锦盒内,使之具有连续的整体艺术效果。

来源:http://www.manchus.cn/plus/view.php?aid=3145


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